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躺椅上的貓心理諮商所-心理諮商,心理諮商所,台中心理諮商所,北屯心理諮商所

　　「夢是來自內心深處的訊息Dreams are messages from the deep」，《沙丘一》使用這句話作為電影的開端，同時在指引觀眾去接近男主角保羅·厄崔迪（提摩西·夏勒梅飾）不斷看見預知夢所產生的複雜經驗。保羅的夢境，以過度真實的形式浮現，每次醒來似乎都殘留某種難以言喻的感受，讓他分不清那究竟是夢境，還是某個正在逼近現實的東西。模糊的視覺影像與身體感官，都有一種說不清楚，但不寒而慄的強烈感受。
　　有時候會聽到一些人說自己很不喜歡做夢，因為夢本身會產生太嚴重的焦慮，甚至干擾睡眠。美國精神分析師Ogden強調夢是用來協助經驗被轉化與思考的心理功能，當經驗無法被「夢化」（dreamt），便會壓迫性地影響主體，夢就不是象徵，而是變成一種接近創傷的心理現實。電影裡，保羅反覆夢見自己成為救世主，並發起聖戰屠殺數以千計的人類。這些夢境不僅具有高度的真實感，也逐漸模糊夢與現實之間，使保羅越來越難與腦中影像保持距離。仔細想想，一名僅有16歲的少年，反覆看見屠殺的殘影，該要有什麼反應？在那個尚未能掌控一切的年紀裡，夢境不再只是個象徵性表達，我認為更接近一種創傷性經驗，一種「被迫知道」的恐懼。
　　這時候，會忍不住思考一個問題：「為什麼保羅會接受預言？」電影裡，一則預言不斷重複：一位男性救世主將會降臨，帶領弗瑞曼人走向解放。保羅的母親傑西卡（蕾貝卡·弗格森飾）長期訓練保羅控制身體、情緒與心智（一種貝尼潔瑟睿德姐妹會訓練方法），甚至侵入性地暗示他，自己可能是預言裡的救世主。在反覆夢到相似夢境，又持續被周遭的人推向救世主的位置時，那像是一種內在被控制與引導的經驗，使保羅最後認為自己只能接受。或許，「接受預言」不只是屈服，更像是一種讓心靈免於崩潰的方法。當一個人不斷經驗到難以理解，卻又極度真實的感受時，心靈會渴望找到一種能夠組織這些經驗的方法。對保羅而言，「接受」救世主身份，就是用來抵抗原本接近崩潰的經驗。保羅所接受的未必只是某種外在命運，更可能是一種內在的心理需要，承認自己是「被選中的人」，讓自己獲得某種心理上的穩定感，甚至是一種自戀性的維持，讓原本混亂與未知的感受變得可承受。
　　在撰寫本文時，我一直想到漫畫《我所看見的未來》（龍樹諒撰）。2025年7月時，這部作品再次讓居住在亞洲的人們感到一股毀滅性的焦慮，擔心預言中的災難真的會發生，那時候聽到很多人說該把財產花光光，盡快享樂。龍樹諒曾說：「我沒有靈異體質，但是我能看見未來」，在她做出這些預言後，多數人似乎會保持一種「寧可信其有，不可信其無」的態度，畢竟面對死亡與災難，那是一種難以抵抗的無力感。當死亡焦慮籠罩著心靈時，內在很容易會浮現原始的恐懼與崩潰感，整個心理容器恐怕都會被撐破，很難若無其事地讓這些感覺消失。或許，人本身是矛盾的，一方面渴望知道未來，另一方面卻很害怕不好的未來到來。人在面對未知焦慮時，需要某種「確定性」，因為比起未知，已經被說明清楚的事，反而更容易承受（這也解釋為何有些人這麼需要抽籤或算命來減緩焦慮）。保羅也許就被這些複雜情感圍困，一直相當掙扎，至於這其中究竟經歷什麼心智歷程，本文只以保羅的角度做出有限的分析。但我想不論是保羅，還是我們自己，在經驗高度焦慮時，總會渴望找到某個方法，去轉化與消化那些經驗，可能是透過某個合理的解釋，也可能是透過某個客體的安撫。
　　「預言、抽籤、算命」這些事讓人不安的地方，不只是是否會成真，而是究竟能不能承受「未知」本身。當焦慮過強時，我們很容易急著尋找答案，甚至希望聽到能解釋一切的說法。但真正困難的是，要如何在尚未知道答案之前，仍能承受未知並繼續思考，而不被焦慮徹底吞沒。